弓在弦上 揉转成美——梅纽因与罗宾丹尼斯对谈“小提琴”

  千里明月 ·  2008-05-09 08:34  ·  47243 次点击
【作者】:丹尼斯
罗宾·丹尼斯(以下简称丹):是什么原因促使你把演奏小提琴当成毕生事业?
梅纽因(以下简称梅):我并不是经过思考、分析后才开始要求学习小提琴的。人们往往从我们现在的观点去回顾过去的事情,这样就容易得出不合情理的假想。那时我只是个想学习小提琴的孩子。
虽然在我办的音乐学校里的孩子们都非常想成为音乐家,可是他们并没有使用深思熟虑的方式来问过自己,“我是否准备一生致力于乐器演奏呢?”实际情况并不像我们想像的那个样子。
一个孩子想做某件事情或是决定做某件事情,一定有着合乎逻辑的原因,但是这个原因往往深埋在时间之中,也可以从祖先对他的影响里找到答案。这种影响往往是隐密的,其能量却很大。遗传和环境都会影响孩子的发展。就我个人的情况来说,我的父母是俄国犹太人。父亲属于海西底克派的犹太人,这是些爱好歌唱和舞蹈并喜欢演奏小提琴的人。我的母亲也喜欢音乐。
当我还是个孩子的时候,父母就经常带我去听音乐会,从来我就本能地想拿把琴来表达我的感情。所以那时我拿琴来并不是想拉给别人听,只是想用来抒发自己的感情。我感到那时我所做的选择是对的,从此以后我一直对我早期所表现的爱好感到愉快。
丹:现在你对练琴的看法如何?
梅:我喜欢练琴。但由于我有许多事情要做,所以在练琴方面我不能如愿以偿。对我来讲,练琴就是探讨和温习某些感觉的过程。与演奏钢琴相比,触觉在演奏小提琴中所起的作用是非常重要的,因为所有的东西都处在不断的变化之中。没有两个8度音程在弦上的距离是固定不变的,更没有哪个音符或是哪个声音总是保持原样不变。弓在弦上的压力、运弓的速度、弓和弦的接触点等方面的细微变化,形成了发音中的天壤之别,要想孤立地学好这些东西是根本不可能的。
你必须从总体上来掌握声音,从它的变动范围上来掌握声音。当一个军队侵略某个国家时,它几乎是一下子就占领了整个国家,或是一个地区一个地区的占领它,而不是一寸土地一寸土地占领它。在掌握小提琴方面,也要从整个变动的范围上掌握它,从弓子最小的压力到最大的压力,从最慢的弓速到最快的弓速,从最低的把位到最高的把位。所有这些,都是通过演奏者的感受,通过身体各个部分的用力与放松、主动与被动、加强重量和减少重量来起作用的,在演奏时,凭直觉运用这些器官,从而获得各种表现手段。
小提琴演奏过程是灵活的,没有完全相同的两次演奏。但是我们可以有条不紊的练习,而且我越来越强烈地感到这种练习应当是很细致的,不是一下子就可以做得到的。从演奏音乐的意义上讲,我们的能力来自平衡感,来自对各种细致差别的辨别力,也就是技巧。一旦你掌握了各种技巧,例如弓速、重量、把拉,从最最窄到最宽的揉弦幅度,从最慢到最快的揉弦速度等,那么你的演奏能力就应当是自然的。
当你演奏乐器时,你内心中的意念不仅转变为无数个手指的细小动做,而且也转变为背部肌肉的动做。在这种情况下,我觉得演奏小提琴和其他的艺术技巧是没有什么差别的,就像雕刻家的艺术意念直接转变到他的刀口上,画家的艺术意念直接转变到他的笔尖上一样。

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